作者：王謙
草書的書寫風格看似龍飛鳳舞、自由奔放，如果細看它的具體運筆過程，隨機選取幾個草字，對比它與篆、隸、楷、行書的筆畫，會發現草書用到的筆畫數量最少。
草書的書寫確實簡省了漢字的筆畫，但并不能就此便說草書是最簡單的書體，因為在貌似簡化的書寫的背后，其實有一套堪稱嚴格的規矩。
古人形容一個人美得恰到好處，會說“增一分則太長，減一分則太短”，其實對美人來說，增一分或減一分，仍不失為美人；而對草書來說，情況便大不同，一個字的草法，往往在個別筆畫上增一分就變了一個字，減一分則又成了另外一個字。
由此看來，草書的實質，應是“簡約不簡單”。草書與其他書體的區別，主要在于草書在字的結體上極度省簡，在用筆上不固守中鋒而隨機應變兩方面。
這兩方面在運用中又是相互交叉重疊，互為補助，其間妙處頗可尋味。
一種情況是草書的結體化繁為簡，同時增加連帶用筆。
草書的快速書寫，主要是通過簡化和連筆來實現的。簡化包括點畫簡化、部首簡化和整體上的規律性簡化；連筆，是將幾個筆畫連接書寫，減少了停筆的次數，也就加快了書寫速度。連筆有一筆相連、兩筆相連以及多筆相連，或者兩個以上筆畫合成一筆，書寫時一氣呵成。通過簡化和連筆，通常需十幾筆完成的字，草書兩三筆甚至一兩筆即可完成。這一特點，除了有效提高書寫速度，還易于形成作品在結體上的跌宕和奇異美感。
如“歌”字，左邊的部首“哥”，隸書、楷書都需要十筆才完成，右邊的部首“欠”也需要四筆?！案纭薄扒贰眱刹渴自谡虏?、今草中，都被大幅度簡省，像元代鄧文原章草的兩部首分別需四筆、三筆，明代章草名家宋克的寫法已經吸收今草成分，與明代韓道亨的規范今草寫法以及唐代懷素的大草寫法，都已經簡省到極致，整個“歌”字只需一筆即可完成?？梢钥闯?，在篆、隸、楷書中縱橫有致的筆畫，在草書中經過一定程度的簡省之后，因連筆的加入，而使筆畫的走向也生出諸多變化，不再一板一眼、中規中矩，而是出生多種可能呈現的形態。
一種情況是通過簡化運筆環節，使字體形態發生改變。
草書的運筆不像篆、隸、楷書那樣大多講究藏鋒入筆和回鋒收筆，而是簡化運筆環節，往往直接落筆入紙，書寫過程中較多使用側鋒、偏鋒，這樣省去了調整筆鋒的環節，運筆速度自然變得快捷起來。運筆環節的減少，和不受中鋒用筆所限，極大地增加了運筆的自由度，開放的筆法在加快書寫的同時，更易于形成跌宕起伏的筆畫造型。靈活多變的用筆方式，促使字的結體形態也發生變化，像“生”字的篆、隸、楷書中的三橫均呈現平等關系，而在草書中三橫之間有呼應、有連帶，用筆欹側之間而顯出萬般風情。
責任編輯:楊青
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